日本工囗邪恶爱全彩大全ACG

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丛林之中

哎上了年纪了看这么烂的烂片也毫无波澜了

VIVI小公主

看这个片子的时候想着一个问题:为什么蔡明亮的片子在慢节奏低解像力镜头运动单一的情况下依然觉得非常耐看 想到一些可能的解释: 1.长时间的固定机位更好地消解了影像空间与现实之间的隔阂类似于人为地拉长了角色与观众之间的“陪伴” 2.噪点是一种很暴力地增加图像信息量的方式而低解像力则将画面中的元素形式化在视觉上具有一定的美感 3.用影像逻辑将元素经营或组合起来会产生一些新的暗示日本工囗邪恶爱全彩大全ACG就像诗的结构一样 只是一些猜想另外胶片与数字就像打火机与火柴之间的关系一样有人会喜欢磷点燃那一瞬间的味道但是打火机方便好看且使用场景更广泛啊

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穿插母子各自的记忆我觉得是凌乱的如果不看影评的话到最后我也不太能看懂百合子抛弃小泉后到底发生了什么"我太寂寞了也想要一场恋爱"可果真如此的话小泉不能原谅母亲不就更顺理成章了吗不管浅口是不是小泉的亲生父亲这一年带来的伤痕也永远补不上了 百合子一直念叨着"想看一半的烟花"到最后小泉才明白这是"一半的烟花"是母亲和他之间的回忆于是突然意识到母亲还是爱自己的可是在我看来反倒更像是百合子离开一年后的某种补偿地震后突然觉悟过来然后回到小泉身边又像是百合子终于从跟渣男的恋爱梦中醒来意识到自己最爱的还是儿子 阿尔兹海默症让她遗忘了很多东西唯独记得跟儿子之间的很多回忆确实她是爱儿子的可裂痕总归只是被抚平而不是被填补 故事架构很好但讲述方式不是很喜欢过于文艺

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以为这是一部惊悚片结果远不是贩卖“恐惧”的电影绝不按类型故事套路去发展大段的剧情省略一个画面暗示一个已经发生过的故事这种留白让我想起北野武估计后者效师前者大量人物状态的描写大量迫近人脸和人眼的特写镜头以及剪辑风格让我想起大卫·林奇估计林奇也借鉴过这个导演的风格略显粗糙的画质浓厚的色彩用大特写蒙太奇拍的性爱戏配合音效太赞了边看边深叹为何中国人拍不出这么好的性爱戏后看导演信息原来不是普通之辈日本工囗邪恶爱全彩大全ACG是大师的门徒极有个性与争议的法国女导演克莱尔·德尼片中两处黑人角色均表现出文明气质与绅士风度惊诧以为导演是黑人结果发现导演在非洲生活过几年有非洲情结你看人的经历和个性气质都会体现在自己的作品里

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世界上真的存在这么没有防备心并且对恐怖分子共情的人吗