《太子妃升职记19楼》剧情简介
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时间以北慕城南
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果粉小顺子
阿巴斯在村庄三部曲的结尾成功构建出惊为天人的超验框架即移动空间叙事对自然空间的破入与重构摄影机的视角始终游离于虚构与真实的渐近线却未与任何一方有所交集但值得注意的是演员即使时刻处于摄影机的凝视下也从未与摄影机发生过对视所以我们无法从视觉层面或者镜像层面获得全视视角那么是否可以大胆猜测阿巴斯对日常行为的超验化处理持一种暧昧的态度甚至于细微处可观测到的仪式感提取被尽可能压缩以消解超验叙事对现实叙事的侵犯程度我无意去质疑阿巴斯的主观态度但从叙事学上看影片确实更加倾向于现实叙事阿巴斯精心设计的元叙事实际上为我们提供了两种对立的叙事风格即可靠叙事和不可靠叙事可靠叙事是影片现实层面的真实状况不可靠叙事是拍摄行为对现实的颠倒而在这两种叙事的对立背后一定指涉到了相应的文化意识形态
慎独。
故事逻辑是因果关系主要人物都活在玄武门阴影中脑洞值得赞赏而无情历史中类似的事太多拼命回味强调单次事件造成的伤害反忽略了人类历史整体的残忍显得矫情伦理张力很强兄妹乱伦兄嫂通奸高僧公主禁忌之爱因身世相似增纵深因缘聂远演得尤其好台词很话剧若演不好会很尬但拿捏到位每个人都有隐忍和爱唯一平面的是罪恶之渊长孙无忌其实我也觉得就是淫乱故事太子妃升职记19楼是不是圣母化了...但看到现在被洗脑了人真的会有脱离利害的同情虽敌不过现实“佛陀爱我所以惩罚我”那些机关算尽的作品看此片对信仰和人生的理解应该自惭形秽辩机的眼睛清澈透亮情欲没有让它混浊利益没有让它迷失生命如此短暂而他有无量的光明真的是“我的佛”了..
